7.2.2. ДЕРЖАТЕЛЬ ФОЛЬГИ

Конечно, прогресс идет семимильными шагами и не то, что не хочет, не может остановиться. Поэтому, кроме основного инструмента, у нас появляется множество различных приспособлений, которые облегчают нашу работу и увеличивают ее темп. Первым таким приспособлением является держатель для фольги, который можно найти в парикмахерских магазинах — различной величины и внешнего вида. Некоторые из них подвешиваются к стене, многие — встраиваются в лабораторию, существуют и такие, которые вешаются на тележку, а есть более простые, которые элементарно ставятся на любую прямую поверхность.

Самой положительной стороной держателя фольги является то, что при помощи него очень быстро нарывается фольга нужной величины и формы, а самое главное, фольга не «болтается» беспризорно по залу или лаборатории, а имеет свое место. Это немаловажно в больших салонах и парикмахерских.

7.2.3. ВЕСЫ

Весы — это то, что просто обязано быть на лаборатории каждого салона красоты и парикмахерской. Кроме того, что с ними просто легче и быстрее смешивать красители, они экономят расход красителя. Ведь на весах можно измерить и пять грамм, и десять, а не только пятнадцать, тридцать, сорок пять и шестьдесят.

У одних фирм — и двадцать пять, и пятьдесят — у других. Весы мож-но безоговорочно приписать к необходимому оборудованию в багаже колориста. При этом, лучше всего немного потратить время и найти весы, которые отображают не только граммы, но миллилитры. Таковыми, например, являются весы, выпускаемые компанией Philips.

7.2.4. МЕРНЫЙ СТАКАНЧИК

Но что делать, если нет весов? Приходится работать, как учили нас наши бабушки, а именно при помощи мерных стаканчиков. Этот технический инвентарь не просто должен, а обязан присутствовать в салоне любого класса. Ведь батарея у весов не вечна, да и механизм и электроника могут в любой момент выйти из строя. А мерный стаканчик? Его, конечно, можно расплавить, распилить или съесть, но к нашему счастью, все эти случаи вряд ли могут произойти. Поэтому он, как верный солдат, будет ждать своего часа и смело рванет в бой, как только вы ему прикажете.

7.2.5. АППЛИКАТОР

* Аппликаторы различаются по

внешнему виду, но применение и

назначениеиходноитоже. Впринципе,

аппликатор — незаменимая вещь при окрашивании самостоятельно дома ™ и изначально именно для этого и создавался. В профессиональной практике аппликаторы практически не используются, хотя при помощи них очень удобно и быстро наносить полуперманентные и тонирующие красители, которые имеют мягкую и текучую консистенцию, позволяющую окрасить волосы без тщательного окрашивания каждой пряди, как, например, при нанесении перманентного красителя. Для работы с перманентным красителем применение аппликаторов не рекомендуется.

7.2.6. СЕКУНДОМЕР

Этот небольшой прибор, который выпускается как в механическом варианте, так и в электронном виде, является незаменимым помощником, особенно для забывчивого и немного ленивого мастера. Ведь
следить за временем не придется — устанавливаем таймер на 30 минут, и спокойно идем пить чай. Заболтались, замотались, забегались — не важно. Таймер, как солдат, сообщит точно, что уже пора идти.

Этоодинизсамыхбыстроломающихсяинструментов в салоне красоты. Сколько раз вы подходили к лаборатории и находили развалившийся, сломанный выжиматель? думаю, что много. Но куда деваться, приходится идти в магазин и покупать новый. Выжиматель — незаменимая вещь, особенно для тех, кто экономит, ведь при помощи него можно практически все выдавить из тюбика. Руками так не сделать — это факт. Проблема ломкости выжимателей заключается в том, что они полностью сделаны из пластика, который с сильными нажимами не справляется. Благо, что низкая цена позволяет часто их менять.

Аналогом классического выжимателя является «металлический ключ», причем он надежнее и дешевле, так как изготовлен из металла и имеет очень простой механизм.

7.5.7. ВАННОЧКА

Ванночка — это незаменимый инструмент при окрашивании длинных волос. Она сохранит ваш пеньюар в чистоте. И при этом сделает процесс окрашивания более красочным и интересным для клиента.

7.3. ОБОРУДОВАНИЕ

7.3.1. КЛИМАЗОН

Оборудование для окрашивания волос не очень часто встречается в парикмахерских, но является неотъемлемым спутником сало­нов красоты. В основном, в России применяется только два вида оборудования — климазон и сушуар. Климазон является незаменимым спутником коло­ристов, для которых важна ско­рость. Он идеален для студий и школ обучения. Климазон предназначен для ускорения реакции действия красителя на волосах, за счет чего уменьшается время воздействия. Иногда это действительно нужно, особенно когда сбилась запись и приходится нагонять время. Многие компании изготовители пытаются запретить применение данного аппа­рата, обосновывая это тем, что они ухудшают стойкость цвета, а в некоторых случаях оттенок получается хуже. Но из опыта можно сказать, что если и падает стойкость, то этого не заметно, а оттенок не изменяется вообще. Если вы все же боитесь использовать климазон из-за всех этих предрассудков, то возьмите Color Express и все будет хорошо

Сушуар, восновном, используется для сушки волос, но он необходим и при окрашивании волос расти­тельными красителями. В данном случае, сушуар будет выполнять примерно ту же функцию, что и климазон — усиление реакции и сокращение времени выдержки.

Фольга является незаменимым спутником в работе колориста. Выпускается в различных расфасовках — по 50 метров, по 150 метров и более. Некоторые фирмы выпускают фольгу с цветной блестящей

стороной. При работе с фольгой необходимо соблюдать некоторые правила. Самое главное: для работы пригодна только матовая часть фольги, то есть краситель наносить необходимо на матовую сторону. При работе с фольгой также важно помнить, что длина фольги должна составлять не более 2/3 длины волос. При использовании более длинной фольги, происходит только излишний ее расход, и удобства при нанесении не прибавляется. Так стоит ли рвать больше? При работе с фольгой, мастер сталкивается с такой проблемой, как ее завертывание. Существует восемь основных способов завертывания фольги:

1. Конверт;

Конверт — это классический и самый рас­пространенный метод сворачивания фольги. Применяется практически при любых прядях. Не рекомендуется использовать при малых по толщине прядях, например прядь 1Х1 см или 0,5X0,5.

2. Захлест;

Способ «За хлест» применяется при окра­шивании пластин и штопки. Не рекомендует­ся использовать при окрашивании полу — перманентными и тонирующими красителями, в виду их мягкости и излишней «текучести». Необходимо помнить, что при условии окра­шивания корней после нанесения красителя на пряди, данный способ завертывания фольги категорически противопоказан.

3. Трапеция;

Способ завертывания фольги «Трапеция» ис­пользуется при окрашивании любых видов пря-

дей, с условием, что толщина пряди мала для завертывания способом «Конверт». Идеально подходит для завертывания прядей треугольник, квадрат, круг и ромб.

4. Треугольник;

Способ «Треугольник» применяется только при окрашивании маленьких прядей, величиной не превышающей 1,5Х1,5.

7. Полукруг.

Способ завертывания фольги «Полукруг» применяется только для работы с прядями, выбранными овальными (в виде подковы) проборами.

8. Перехлест.

Способ завертывания «Перехлест» является аналогом способа «Наложения». Используется при окрашивании угловых пластин, а также при выделении прядей в районе челочной зоны.

7.2.1. ТЕРМОБУМАГА

У щ

Ж 7

SHAPE * MERGEFORMAT

5. Односторонний;

Способ«Односторонний»предназначендлявсех техник окрашивания и используется при выборе прядей пластина и штопка. Идеален при полном и частичном мелировании. В применении можно использовать два вида складывания фольги способом «Односторонний» — прямоугольник и диагональный вид. Особенность данного способа в том, что жесткость и прочность такие же, как у способа «Конверт», но скорость окрашивания выше вдвое.

Термобумага — это прекрасный и, наверное, наилучший заме-нитель фольги. В отличие от фольги ее можно мыть, после чего она не теряет своей эстетической красоты. Кроме того, при использовании, за счет более жесткой формы, создает прекрасный рисунок. Единственным мину­сом является ее жесткость и плохая пластичность, в результате чего существует только три способа использования: «За хлест», «Перехлест» и «Нало­жение».

6. Наложение;

Способ «Наложение» идеален для окрашивания прядей с корневой зоной одновременно. Используется только при выделении прядей методом пластина, и в редких случаях при использовании метода «штопка».

Color Formes — один из множества вариантов заменителей фольги. Выбран как лучший предста­витель этой группы, поскольку на порядок выше всех аналогов. Способ завертывания только «Захлест». По сравнению с аналогами имеет прозрачное окно, через которое виден нанесенный краситель, а так-же качественный и легкий механизм зажима. Зажим не приклеивается к волосам и легко очищается от красителя, что уже само по себе не свойственно аналогам. Самое главное, Color Forr — mer — многоразового использования.

7.4.4. COLOR CUPS

отличие от аналога, выпускаемого компанией Sёke. Данный вид инструмента, хотя и не являет­ся первой необходимостью в работе, все же может занять почетное место в блестящем, алюминиевом чемодане колориста.

Color Cups разработаны компанией Si­bel. Основное их назначение — мели­рование волос. В принципе, являются качественной, элитной заменой ша­почки для мелирования. Набор состоит из двенадцати стаканчиков трех цветов и двух кистей (первая кисть с хвостиком, как показано на фотографии, а вторая — с округлым крючком, который предназначен для захвата пряди и легкого продевания ее через стаканчик). Color Cups со­стоит из двух частей — пластикового полого цилиндра, овальной формы и прорезиненной основы, которая имеет разрез до центра.

Применение:

1. Выделить прядь при помощи кисти №1. Раздвинуть прорезиненную часть стаканчика и прикрепить ее у основания пряди.

2. При помощи крючка продеть прядь волос через цилиндрическую часть стаканчика.

3. Соединить две части стаканчика.

4. Нанести краситель на прядь, закручивая ее в стаканчик. При осветлении волос блондирующими красителями, для усиления освет­ления, стаканчик можно запеча­тать при помощи фольги.

Для нормальной работы необходимо иметь три-четыре набора, что, в общем-то, не сложно, поскольку це­на у данного набора не велика, в

Классическим приспособлением для мелирования является шапочка, но ее применение на данный момент стало практически ненужным, т. к. клиент требует индивидуального подхода, а шапочка этого дать не может. Поэтому ее, в основном, применяют для операции предварительного мелирования (ПМ).

Для правильного использования шапочки необходимо пользоваться специальными крючками, которые в огромном количестве продаются в парикмахерских магазинах.

Применение:

1. Если волосы длинные, то зачесать их назад, в случае если они короткие, то расчесать по росту волос.

2. Надеть шапочку для мелирования и закрепить ее на голове.

3. При помощи крючка вытащить нару­жу необходимое количество волос.

4. Нанести краситель.

5. По окончании времени, хорошо про­мыть волосы водой. Снять шапочку для мелирования.

7.4.6. ПЕРЧАТКИ ДЛЯ ОКРАШИВАНИЯ

Перчатки — один из самых необходимых парикмахеру аксессуаров. Конечно, при работе сложными техниками колори­рования мастерам приходится зачастую от них отказываться даже во вред коже своих рук, но ради высокого результата

и счастливой улыбки клиента чем не пожертвуешь! В основном в продаже бывает три вида перчаток — целлофановые, латексные и виниловые. Конечно, все колористы, как любители комфорта и качественной работы, тяготеют к последним, но, к нашему неудовольствию, руководителей салонов красоты в большинстве случаев заботят только два вопроса: как больше заработать и как больше сэкономить. Поэтому на лаборатории появляются целлофановые перчатки по 50 рублей за упаковку (50 шт.), а не виниловые, стоимость которых порой достигает 20 рублей за пару.

7.1.3. МИСКА ДЛЯ ОКРАШИВАНИЯ

Этот аксессуар, как и классическая кисть для окрашивания, является неотъемлемой частью набора колориста, поскольку без мисочки для смешивания красителя процесс не пойдет. Миски выпускаются различными компаниями, имеют различную форму и цвет, но при этом принципиально ничем друг от друга не отличаются. Основное

Вот тот инструмент, который практически полностью вытесняет из чемодана колориста миски для окрашивания. Шейкер, во-первых, занимает меньше места, чем мисочка, а во-вторых, в нем легче смешивать краситель, и нет необходимости прибегать к технологии взбивания.

В шейкере не рекомендуется смешивать блондирующие порошки. Это обусловлено тем, что во время смешивания обесцвечивающего средства и окислителя образуется большое количество атомарного кислорода, в результате велика вероятность того, что шейкер может «взорваться». Конечно же, на осколки он не разлетится, но испачканная одежда гарантирована.

В применении парикмахерский шейкер идентичен шейкеру бармена, то есть в него надо положить краситель и окислитель, закрыть и хорошо взболтать содержимое. В среднем, достаточно 30-60 секунд. Время зависит от частоты, силы и скорости взбалтывания. За последние десять лет практически каждая компания выпустила шейкер со своим логотипом, а в большинстве случаев и со своей неповторимой формой. Выбор остается только за колористом.

7.2. РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

ДЛЯ КОЛОРИРОВАНИЯ И МЕЛИРОВАНИЯ

Для создания колорирования и мелирования используются различ-ные инструменты, которые в полном объеме, к сожалению, невозможно описать в данной книге. В принципе, вы можете задаться целью и скупить все виды технических расходных материалов. К примеру, можно привести такие как Roller Mashes, которые выпускаются частной
фирмой в Испании, а ку­пить их можно в школе легендарного стилиста Луиса Ллонгерасса или в компании Андис в России.

Отличие Roller Mashes от аналогов заключается в том, что после нанесения ни них красителя, вместо

того, чтобы их складывать, они автоматически закручиваются и, в итоге, на голове выглядят как бигуди.

В качестве примера можно привести зажимы для мелирования, которые выпускаются многими фирмами и различных видов, но на российском рынке предлагается только компанией «Золингер». Нельзя сказать, что это самый удобный инструмент, но не будем говорить ничего плохого о нем. Если будет желание, то выводы вы сделаете сами, купив себе набор.

И напоследок, можно описать такой вариант, как использование кальки, которая очень хорошо подходит для создания поперечных линий. До появления на рынке прозрачного пластика для колорирования из набора Free Styling, она была незаменима. Кальку в парикмахерском магазине вы не купите, поэтому в поход за ней придется отправиться в книжный или магазин тканей. После этого, нужно взять ножницы и нарезать кальку необходимой толщины и длины — технический одноразовый расходный материал для колорирования готов. Ниже мы остановим внимание только на основных видах расходных материалов, не отвлекаясь на разновидности и подвиды, тем более что в 99% случаев вы даже и не узнаете о его существовании. Из практики скажу — много не потеряете.

Классическая кисть — самый необходимый инструмент для окрашивания. Практически ни одна техника окрашивания не может быть выполнена без нее. В большинстве случаев, мастера работают теми кисточками, на которых они обучались в училище или на курсах. Чаще всего, они привыкают к кисточкам, которые являются жалкой пародией на нормальные, а иногда пользуются теми кистями, которые не только не прокрашивают волос, но и наносят ему ущерб.

К сожалению, при классическом обучении, преподаватели не уделяют нужного внимания на столь значительную часть работы колориста, как правильный выбор кистей для окрашивания волос. Чтобы закрыть столь значительный пробел, остановим внимание поподробнее на этом инструменте.

Классические кисти для окрашивания волос можно условно разделить на два вида: классическая кисть и кисть с расческой. Для работы можно применять и тот и другой вид, в зависимости от «школы». Кисть с расческой удобна при окрашивании длинных волос и полуперманентными красителями. Хотя при работе с тонирующими и полуперманентными красителями, легче пользоваться аппликаторами или паралоновыми губками (губка для химической завивки). В классической работе все фирмы изготовители склоняются к использованию классических кистей без расчески. Это обусловлено физическими процессами, которые происходят с волосом во время окрашивания.

Как известно, при применении перманентных, полуперманентных и блондирующих красителей, первым этапом работы является разрыхление чешуйчатого слоя волоса. В физическом аспекте разрыхление является ни чем иным, как раскры­тием чешуек кутикулы. Во время расчесывания волоса в таком состоянии существует большая вероятность того, что чешуйки могут быть «содраны» острыми зубцами расчески, что приведет к нарушению кутикулы волоса. А затем — и к уменьшению стойкости цвета, и к ухудшению блеска волос.

Но практика показала, что первые 30-40 секунд после нанесения красителя являются безопасны­ми. То есть в этот момент волос еще не успел раскрыть чешуйки кутикулы. Исходя из этого, можно сказать, что сразу после нанесения красителя на прядь ее можно прочесать. Выбор остается только за мастером — расчесывать волосы или нет. Главное, необходимо запомнить, что расчесывать волосы можно сразу после нанесения красителя на прядь волос, но нерекомендуется их расчесывать после долгого промежутка времени, поскольку это может привести к нарушению структуры волоса.

Возвращаясь к рассмотрению видов кистей, можно заметить, что кисти с расческой выпускаются зачастую затейливой и непонятной формы. Например, такими являются кисти с железным крючком. Право выбора кисти с железным хвостиком или пластиковым остается за мастером. Единственное, что стоит сказать — хорошие кисти не выпускают с железными хвостиками. Думаю, поэтому выбор очевиден.

Еще одной особенностью кистей является ширина рабочей площади кисти и ее жесткость. В среднем, самая ходовая ширина рабочей плоскости классической кисти — 4-5 см. Более узкие кисти, примерно 1-2 см, предназначены для нюансирования, и о них будет подробно рассказано ниже. Кисти, которые имеют ширину рабочей площади 3 см — в принципе, не пригодны для нормальной работы и могут быть отложены в сундучок ненужного инструмента.

Кисти, толщина рабочей плоскости которых более 5 см, можно применять только для полного окрашиваниядлинныхволос, особеннотонирования. Для работы с более сложными техниками, данные кисти не пригодны. Поэтому необходимо задаться вопросом — а нужна ли эта кисть в наборе? Ответ кроется в фирмах изготовителях. Широкие кисти делается только из дешевых материалов. Поэтому они не будут подходить для качественной работы. Кисть толщиной свыше 5 см вычеркивается из списка необходимого инструмента для колориста.

ния, поэтому жесткую щетину применяют для эффект-кистей, которые не затрагивают кожу. Слишком мягкие кисти не способны качественно прокрасить прядь волос, поэтому их место — в чулане. Исходя из этих двух особенностей, можно четко сказать — жесткость кисти должна быть средней. Но возникает вопрос — какая она, средняя жесткость? Идеальными являются кисти, выпускаемые компаниями Revlon Professional, Schwarzkopf Professional, Matrix, Wella. Неплохие выпускают L’Oreal и Goldwell. Все остальные кисти имеют те или иные недостатки, но выбор всегда остается за мастером.

Из всех рассмотренных аспектов выбора кисти, не было оговорено только одно — их примене­ние. А оно легко и незатейливо. Главное, соблю­дать угол наклона кисти при нанесении красите­ля. Он должен составлять 45о по отношению к окра­шиваемой плоскости. При данном угле наклона,

кисть максимально ка­чественно прокрашива­ет прядь, то есть рас­пространение и проник­новение красителя про­исходит с наибольшей интенсивностью. Засчет этой особенности, мож­но объяснить и вы­бор жесткости кисти. Поскольку только при средней жесткости мож­но соблюдать правило угла нанесения.

и №3. У каждой из них изначально есть свое конкретное предназначение, но с некоторыми в практике проявились новые и в чем-то более нужные факторы.

Эффект-кисть №1 — предназначена для

нюансирования и применяется для создания четких линий, а также бликов на коротких и средней длины волосах.

Эффект-кисть №2 — предназначена для

нюансирования и создания бликов на коротких и средней длины волосах. В парикмахерских магазинах России, можно найти аналог данной кисти, выпускаемой итальянской компанией Silke, но в отличие от эффект-кисти №2, она не имеет необходимой жесткости рабочей плоскости, за счет чего не может на 100% заменить ее.

SHAPE * MERGEFORMAT

Подводя итог, нарисуем идеальную кисть. Она должна быть средней жесткости, толщина рабочей плоскости — не больше 4-5 см. Выбор — классичес­кой формы она будет или с расческой, остается только за мастером. Угол наклона кисти при окрашивании волос должен составлять 45о по отношению к окрашиваемой плоскости.

7.1. ЭФФЕКТ КИСТИ

7.1.1. ЭФФЕКТ КИСТИ SCHWARZKOPF PROFESSIONAL

Данные эффект-кисти разработаны компанией Schwarzkopf Professional. Эти кисти единствен­ные из известных мне эффект-кистей на парикмахерском рынке, которые необходимо иметь в наборе колориста[21].

Кисти выпускаются набором, состоящим из трех штук. Каждая кистьимеетсвой номерсоответственно тому, как изображено на фотографии — №1, №2

Эффект-кисть №3 — предназначена для

нюансирования и создания бликов на средней длины и длинных волосах. Кроме этого, идеально подходит для создания перехода от одного цвета к другому. Часто применяется для предварительного мелирования и сглаживания перехода при сильно отросших корнях. Также кисть идеально подходит для окрашивания длинных волос, поскольку за счет своей формы одновременно выполняет два действия — окрашивает и расчесывает. При

7.1.2. КИСТь дЛЯ НюАНСИРОВАНИЯ

данная кисть пригодится всегда. Бывает двух видов: непродающийся вид, выпускаемый

компанией L’Oreal, и точно такая же кисть черного цвета, выпускаемая компанией Sibel, которую можно приобрести практически в любом магазине. По качеству кисти не отличаются друг от друга, как было сказано выше, разница лишь в цвете и лейбле.

Кисть идеальна для окрашивания небольших зон, например, для создания прядей треугольников. Применяется для хаотичных техник окрашивания и нюансировании. Данная кисть обязана находиться в наборе колориста, поскольку существует множество техник, которые просто невозможно без нее выполнить.

В зависимости от семинара или формата урока, практические занятия необходимо проводить по-разному. Самостоятельно адаптируйте ниже приведенные задания. Для проведения практи­ческих занятий будут необходимы:

Необходимо разделить учащихся на группы по два человека и дать им инструмент. Основное задание:

1. Определить цветотип модели, после чего происходит обмен с другой командой и определются цветотипы других моделей.

2. Вторым этапом — собираем все анкеты, расскладываем по моделям в стопки и при помощи дисскуссии определяем ошибки в работе.

7. ИНСТРУМЕНТ[20] ДЛЯ ОКРАШИВАНИЯ ВОЛОС

О чем?

Здесь будет рассказано о самом нужном и немного ненужном инструменте для окрашивания волос. Также вы узнаете, как им пользоваться, и в каких случаях его стоит применять.

Зачем?

К сожалению, основная масса колористов даже не знает, как пользоваться классической кистью, что уж говорить о спец. инструменте. Поэтому на этот вопрос можно ответить следующим образом: данный параграф необходим для того, чтобы научить колористов правильно пользоваться инструментом, а также расходными материалами при окрашивании волос.

для кого?

Эта глава предназначена для колористов со слабой и средней профессиональной подготовкой. Колористы с высоким профессиональным уров­нем, в принципе, знают всю эту информацию не понаслышке. для них тема может быть интересна только с той точки зрения, как освежить воспоминания и узнать о спец. инструментах.

Как?

В данном случае видео материалы не понадобятся (конечно, если у вас нет необходимого инстру­мента, то можно использовать и их). для того, чтобы было понятно, о чем вы говорите, вам необходимо показывать инструмент вживую. При этом желательно иметь несколько болванок на напольных стойках, чтобы демонстрировать применение инструмента.

длительность темы может сильно отличаться, в зависимости от профессионального уровня группы. Чем сильнее будут учащиеся, тем меньше времени у вас уйдет на объяснение материала. При работе с начинающими колористами, тему необходимо разбить на части и преподносить ее с отработкой на болванах. Иначе материал данного параграфа может оказаться голословным.

На данный момент технология окрашивания ушла далеко вперед. Разработано большое количество специального оборудования и инструмента для окрашивания. Ниже будет описано только о необходимом инструменте, поскольку фирмы изготовители выпускают подчас совершенно безумное и не функциональное оборудование.

Выбор необходимого инструмента не так легок, как кажется на первый взгляд. Ведь его качество сильно влияет на результат окрашивания. Так, можно привести яркий пример с применением эффект-кистей. На данный момент выпускается три вида эффект-кистей, о которых подробно будет рассказано ниже, и только один вид применим в работе профессионального колориста. два других, даже не задумываясь, можно спокойно выбросить.

Перед тем, как погрузиться в сказочный мир инструмента и оборудования для окрашивания волос, необходимо сделать оговорку — все описан­ное ниже является только правилами, выработанными путем долгих практических экспериментов. А выбор — принимать эти правила как инструкцию к действию, отвергнуть их в корне или частично принять, остается только за масте — ром-колористом.

Оттенок кожи всегда прозрачно-голубоватый. Зимой люди этого типа имеют фарфоровый оттенок лица, на котором лишь изредка появляется легкий румянец. Редко встречается смуглая и оливкого оттенка кожа. Губы холодные розовые, с оливковым отливом. Румянец неявный розовый и холодный. Веснушек почти нет. Редко встречается хороший загар. Часто проявляется оливковый оттенок.

Волосы черные, коричневые с серебристым или синим отливом; очень редко — белые (в сочетании с темными глазами, смуглой кожей).

Яркий цвет радужной оболочки с голубоватыми белками глаз. Глаза всегда ясные, насыщенные — черные, темно-коричневые, темно-синие, светло­зеленые холодные, изумрудные, фиалковые, серо­голубые, янтарные.

зимнЯЯ цветовая ГАММА:

Как женщины, так и мужчины зимнего типа обычно обладают холодной красивой внешностью. Всем людям зимнего типа идеально подходит классика, строгий покрой, абстрактные геометрические рисунки. Оптимальный вариант базового тона — черный. Можно не задумываясь покупать самые необходимые черные однотонные вещи. Дополнительный цвет лучше всего выбрать под цвет радужки глаз: изумрудный — к зеленым, синий — к синим, светло-серый — к серым, красный — к карим. Белый цвет обязательно должен присутствовать в гардеробе, он отлично выручит в ситуации, когда “нечего надеть”. Особенно впечатляюще люди зимнего типа выглядят в сочетании красного с черным — вариант для вечера. Для женщин — блеск, ткани с блеском. Фасоны выбираются простые, без рюшечек-воланчиков. Элегантные костюмы, классический прямой покрой всегда великолепный выбор для Зимнего типа. Строгий, прямой силуэт. Графические формы. Футуристические элементы.

тКАни:

• Блестящие гладкие ткани.

• Ткани с тонкой структурой.

• Лаковая кожа;

• Гладкая кожа;

• Ламе;

• Тонкий трикотаж;

• Люрекс;

• Атлас;

• Шелк;

• Тафта;

• Дюшес.

узоры:

Абстрактные, геометрические узоры, крупные. Крупная контрастная клетка, крупная “куриная лапка”, полосы. Графические узоры, большие четкие квадраты, узоры в стиле Оп-Арт и Поп-Арт. Галстуки должны содержать четкие графические узоры, полоски.

МЕтАлл:

• Серебро;

• Платина;

• Белое золото;

• Бижутерия — белый металл, сталь.

КАМни:

• Стразы;

• Горный хрусталь;

• Жемчуг (черный, белый и серебристый);

• Бриллиант;

• Изумруд;

• Сапфир;

• Рубин;

• Циркон;

• Ляпис-лазурь;

• Лазурит;

• Лабрадорит.

МАКиЯЖ:

Тени высветляющие:

• Молочно-сливочные;

• Белые;

• Сиреневые;

• Розоватые;

• Персиковые;

• Золотисто-серебристые.

Тени затемняющие:

• Фиолетовые;

• Лиловые;

• Индиго;

• Серо-коричневые;

• Серо-синие;

• Темно-синие.

Румяна и помада:

• Цвет увядшей розы в холодном и теплом варианте;

• Бежево-терракотовый;

• Кирпично-терракотовый;

• Цвет томатной пасты;

• Розовато-коралловый;

• Розовый цвет;

• Цвет гнилой вишни;

• Бордовый;

• Сиренево-бордовый;

• Бордово-цикламеновый;

• Грязно-розовый цвет.

Волосы:

Баклажан, рубин, гранат, божоле-холодные“винные” и рыжие оттенки. Платиновые, серебристые и
пепельные оттенки. Серебристо-белый блондин, белый с голубоватым отливом, пепельно-корич­невый цвет. Также хорошо смотрятся темно­коричневые, бордовые, фиолетовые, цвета черной вишни и красного дерева, черный и иссиня-черный цвета.

SHAPE * MERGEFORMAT

Кожа цвета слоновой кости, бледно-золотистая, бронзовая. Цвет кожи может варьироваться от густого золотого, бежа, до отчетливого персикового с
желтовато-золотым оттенком. Румянец отсутствует. Веснушек обычно много от темно-золотого, до золотисто-коричневого. Загар, чаще всего, плохой красный, кожа быстро сгорает. У людей восточного типа — золотистый, не бывает “черного” загара.

Волосы от морковного и медного до каштанового, блондины с рыжеватым отливом. Брови и ресницы, чаще, светлые с золотым отливом и густые.

Глаза теплого сочного цвета, часто с золотистыми вкраплениями. Могут быть прозрачно-бездонными, иногда пылающими. От лучистого светло-голубого до янтарного и насыщенного оливкового, от золотисто-кариго до темно-кариго.

осенняя цветовая ГАММА:

Не стоит стесняться такой обаятельной яркой внешности. И это необходимо объяснить клиенту. К сожалению, часто встречаются «осенние» люди, одетые в серые строгие костюмы, белые рубашки или полностью во все черное. Все это, в принципе, портит их. Эти цвета смотрятся как траурные и безликие, поэтому необходимо сбросить их и найти то, что действительно подчеркнет и приукрасит. Особо надо сказать о черном. На первый взгляд кажется, что черное с золотом — идеальное сочетание для смуглых темноволосых людейм осенней внешности. Но это большое заблуждение. Черное с золотом — для «зимних» людей. Его необходимо заменить темно-коричневыми или темно-зелеными, очень близкими к черному цвету. В них «осень» будет выглядеть более естественно и гармонично. Более того, «осенним» людям подходят спортивный стиль и «кантри». Простые, без особых изысков фасоны, неяркие узоры, фольклорные элементы. «Осенней» внешности, как никакой другой, подходит могослойность в одежде и сочные неконтрастные роскошные узоры. За основной цвет можно взять золотисто-бежевый, темно-зеленый с желтым оттенком, рыжий. Дополнительные цветами будут выступать — красно-коричневый, синий мазутный, теплый сине-зеленый…

Для женщин вечером — золото. Не только золотые украшения, но и присутствие золота в каждом оттенке твоего наряда. Спортивный стиль и “кантри”, стиль “сафари”, а также фольклорные элементы.

тКАни:

Матовые, толстые, грубоватые ткани.

• Грубо вязаный трикотаж;

• Ткани с шероховатой структурой;

• Мягкий драп;

• Байка;

• Матовый бархат;

• Лен;

• Сукно;

• «Мокрый» шелк;

• Твид

• Замша;

• Велюр;

• Мохер;

• Вельвет;

• Букле;

• Грубое сукно;

• Матовая кожа.

узоры:

Фольклорные, “тигровые”, абстрактные. Твид, песлийский узор, «куриная лапка». Главное при выборе узора — цвет!

МЕтАллы:

• Матовое желтое золото;

• Красное золото;

• Желтая медь;

• Красная бронза;

• Дерево.

КАМни:

• Янтарь;

• Гранат;

• Кораллы;

• Жемчуг (от золотистого до кремового);

• Изумруд;

• Цитрин;

• Берилл;

• Красновато-коричневый топаз;

• Дымчатый кварц;

• Тигровый глаз.

МАКиЯЖ:

Карандаш, жидкая подводка, тушь:

• Темные серо-коричневые;

• Коричнево-баклажановые (черный не рекомендуется).

Тени высветляющие:

• Цвета молока;

• Сливочного масла;

• Бежево-золотистые;

• Бежево-терракотовые;

• Персиковые.

Тени затемняющие:

• Серо-коричневые;

• Коричневато-терракотовые;

• Золотисто-коричневые;

• Оливковые;

• Болотные.

Румяна и помада:

• Красновато-кирпичные;

• Кирпично-терракотовые;

• Оранжево-коралловые;

• Золотисто-бронзовые;

• Золотисто-коричневые цвета;

• Цвет красной рыбы.

Волосы:

Идеально окрашивать в средне и темно-рыжие, коричневые с красноватыми и золотистыми
оттенками цвета. Хорошо смотрятся медные цвета, цвета лесного бука и хны.

6.1.3. ВЕСНА

В коже всегда присутствует теплый пигмент. Кожа в основном светлая с бежевато-розоватым оттенком, возможны веснушки. Иногда почти прозрачная, желтовато-золотистая. Цвета слоновой кости, бронзовые оттенки. Ярко розовые губы. Очень часто присутствует легкий персиковый естественный румянец. Загар чаще всего, золотисто-морковный.

В цвете волос, как и в коже, всегда присутствуют теплые оттенки. При этом уровень глубины тона может быть различным, но в основном приближен к средней и светлой гамме. Оттенки в основном варьируются от золотистых до рыжих. В редких случаях попадаются пепельные или серые волосы, но при более подробном рассмотрении можно различить внутренний желтый перелив. Брови и
ресницы в большинстве случаев светлые, с не ярко выраженным пигментом.

Цвет глаз может доходить практически до желтого. Но в основном, находятся в серо-зеленой, желто­зеленой гамме. Иногда бывают бирюзовыми и голубыми. По темноте могут доходить до каре­желтого оттенка, но практически не бывает темной радужки.

Весенний цветовой тип распространен в основном среди немцев, англичан и ирландцев. Среди россиян встречается редко.

ВЕСЕННЯЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА:

Весенние женщины и мужчины обладают теплой обаятельной внешностью. Со стороны кажется, что они излучают солнце, оптимистичны и легки на подъем, надежные друзья и добросовестные работники. Оптимальный и безошибочный вариант базового весеннего тона — беж для женщин и золотисто-коричневый для мужчин. Очень сложно подобрать одежду для работы и официальных встреч. Но это только на первый взгляд. Особое внимание необходимо уделить покрою костюма. Строго, без лишних деталей и минимум аксессуаров (платок, галстук). Многослойная одежда — неудачный выбор в данном случае. Летом идеально смотрится беж. Зимой, особенно мужчинам, великолепно подойдет золотисто-коричневый костюм или хаки. Для более строгого вида можно выбрать черную юбку (брюки) и пиджак цвета весенней палитры. К ним подобрать блузу (рубашку) светлого бежевого оттенка. Строгий, прямой силуэт. Для работы необходимо подбирать немного оригинальный, но без излишних деталей. Не подходит романтический стиль.

ТКАНИ:

Легкие простые ткани, тонкий трикотаж, вискоза, лен, замша, бархат, матовые ткани, ткани с тонкой структурой, шелковые смесовые ткани.

УЗОР:

Лучший выбор — однотонные ткани, без узоров.

• Умеренные традиционные узоры;

• Неконтрастная клетка;

• Горох;

• Узкая полоска;

• Крапинка;

• Оригинальный мелкий узор;

• Элементы аппликации;

• Галстучный узор;

• Клетка гленчек;

• Елочка.

МЕТАЛЛЫ:

• желтое золото;

• Бижутерия из желтых металлов;

• Желтая медь.

КАМНи:

• Коралл;

• Розовый и кремовый жемчуг;

• Светлый изумруд

• Берилл;

• Оливин;

• Желтый топаз;

• Бирюза цвета зеленого яблока.

МАКИЯЖ:

Карандаш, жидкая подводка, тушь:

• Серо-коричневые (черный исключен!).

Тени высветляющие:

• Молочно-сливочного (не белого);

• Бежевато-золотистого оттенков.

Тени затемняющие:

• Серо-коричневые;

• Оливковые;

• Бежевато-охристые.

Румяна, помада:

• Персиковые;

• Розовато-терракотовые;

• Бежевато-коричневые;

• Коралловые;

• Терракотово-кирпичные;

• Золотисто-бронзовые оттенки.

ВОЛОСЫ:

Идеально окрашивать в теплые, золотистые, золотисто-рыжие, медные и рыжие оттенки, ореховые цвета, а также цвета хны, красновато­коричневые оттенки. Очень красиво смотрятся цвет медовый блондин и льняной цвет. Светлоту и яркость необходимо регулировать в зависимости от колорита клиента.

6.1.4. ЛЕТО

Кожа молочного или румяного цвета с голубоватым оттенком. Содержитмногопрохладногоголубоватого подтона. Аристократическая бледность. Может быть приглушенно бежевой или немного смуглой. Если есть веснушки, то они всегда серовато-коричневые, пепельного оттенка. Часто присутствует розоватый румянец. Губы, в основном, бледно-розовые. Загар всегда ореховый или бронзовый, никогда не бывает красноватым. Может иметь оливково-пепельный оттенок.

Волосы с сероватыми и пепельными оттенками. Могут быть светлыми и темными. Не бывает рыжих и черных волос. Брови, чаще всего, серовато­коричневые. Не бывают слишком светлыми.

Глаза серо-голубые, светло-голубые, серо-зеленые,
орехово-карие. Белки глаз лишены прозрачного блеска, они не контрастируют с радужной оболочкой.

Летний цветовой тип распространен в основном среди славян и скандинавских народов. Очень распространен среди россиян, особенно в северо­западной части России.

ЛЕТНЯЯ ЦВЕТОВАЯ ГАММА:

Во внешности людей летнего колорита присутствует некоторая аристократичность. Летние люди, определившиеся со стилем, всегда выглядят очень изысканно и благородно. Женщины очень женственны и немного таинственны, некоторые чрезвычайно романтичны; мужчины обладают благородной мужской красотой — образ сильного, надежного и элегантного человека. Одним словом, люди «голубой крови». Всем, без исключения, подходит джинсовый стиль. Женщины очень эффектно смотрятся в романтических нарядах. Им удивительно подходят летящие полупрозрачные ткани, женственные фасоны с подчеркнутой талией. Очень просто подбирать «летний» гардероб. За основной цвет выбирается смешанный белый или серо-синий, серо-коричневый, розово-коричневый. В качестве дополнительных цветов отлично подойдут приглушенный бордовый цвет, лимонно­желтый, сине-зеленый, серый. Для официальных встреч и работы необходимо выбирать элегантные костюмы серого, зеленовато-коричневого цвета. Очень уместна будет мелкая полоска. При выборе галстука или платка важно обратить внимание на мелкий неконтрастный рисунок. Использование крупного узора может привести к тому, что клиент будет выглядеть вульгарно. На отдыхе стильно и очень удобно использовать вещи из синей джинсовой ткани, дополненные аксессуарами, бижутерией из матовой стали. Всегда прекрасно подходит джинсовый стиль, а также романтический. Изысканные фасоны, нестрогие линии. Ленты и перья. Воланы и оборки. Оригинальная отделка аксессуаров.

ТКАНИ:

Прозрачные ткани с легким блеском, тонкие, нежные ткани, гладкие. Шелк, крепдешин, шифон, органза, тонкий лен, батист, тюль, кружева, тонкая замша и кожа, джинсовая ткань, мерсеризованный хлопок, тонкий бархат с нежным блеском.

УЗОРЫ:

Мелкие и сдержанные узоры.

• Цветочные узоры;

• Клетка пепита;

• Песлийский узор;

• Нежная клетка гленчек.

МЕТАЛЛЫ:

• Идеально подходит серебро;

• Белое матовое золото;

• Светлое желтое золото;

• Светлое красное золото;

• Платина;

• Бижутерия и аксессуары из матовых серых металлов, стекла, стали.

КАМНИ:

• Аметист;

• Лунный камень;

• Бриллианты;

• Сапфир;

• Опал;

• Аквамарин;

• Жемчуг;

• Бирюза;

• Розовый кварц.

МАКИЯЖ:

Карандаш, жидкая подводка, тушь:

• Серо-коричневые;

• Синие;

• Фиолетовые;

• Черный цвет возможен, но нежелателен.

Тени высветляющие:

• Молочно-сливочные;

• Серовато-голубоватые;

• Серовато-сиреневые;

• Серебристо-золотистые.

Тени затемняющие:

• Серо-коричневые;

• Индиго;

• Серо-лиловые;

• Темно-серые.

Румяна и помада:

• Бежевато-розовые;

• Розовато-коралловые;

• Розовато-персиковые;

• Розовато-терракотовые;

• Оттенки цвета увядшей розы;

• Возможны нежные вишневые и сиреневатые оттенки.

ВОЛОСЫ:

Идеально окрашивать в светло, средне и темно­коричневые, каштановые, а также ореховые оттенки. Пепельные и серебристые оттенки волос. Светлый матовый блондин, цвет розового дерева, а также голубовато-серый. Хорошо смотрятся мелированные пряди особенно на русых и светло­русых волосах.

6.1.1. ЧТО ТАКОЕ ЦВЕТОТИП?

Сколько же необходимо цветотипов, чтобы полноценно работать? Два, четыре или шестнадцать? Если учитывать только тепло­холодную гамму цветов, то людей можно условно поделить на две категории — теплые и холодные. Добавив приглушенности и насыщенности цветового оттенка, можно получить четыре цветовых типа человека и заключить всех людей в классические четыре времени года — лето, зима, весна и осень.

Лето и зима — холодные времена года, только одно яркое и насыщенное, а другое припорошено серым оттенком и приглушено. Весна и осень отличаются наличием зеленого и красного, что можно обозначить как противоречие спокойного и бурного. При этом весна — яркая и солнечная, а осень густая и насыщенная.

Но при всем количестве уже имеющихся видов, мы замечаем, что летний тип людей может быть совершенно различным. Поэтому начинается путаница — зима это или все-таки лето? Для более качественной цветовой характеристики каждого человека необходимо учитывать и его светлоту, и его насыщенность, и его оттенок, а также, самое главное, цветовое соотношение цветов, даже в отдельно взятом цветовом времени года. Только в этом случае мы получим более или менее качественную картину. Таким образом можно сказать, что существует только четыре времени года: лето, осень, зима и весна.

лЕто Прохладные и выгоревшие цвета.

Все цвета лета как бы пропущены через серовато-голубой фильтр. Лето практически не содержит оранжево-красных цветов. зиМА Насыщенные, чистые и контраст­

ные цвета. Максимально холод­ная гамма, хотя содержатся и красные и желтые яркие цвета. ВЕСнА Яркие и свежие цвета. Нежные

и теплые. Все оттенки чистые и живые. Весна как пробуждение жизни, где много желтого и зеленого.

осень Теплые и густые цвета. Золотис­

тые, коричневые, оливково-зеле­ные. Оттенки, по сравнению

с весной, более насыщенны и глубокие. В большей мере

представлены красные и кармин­ные цвета.

Каждое время года в зависимости от характеристик сочетания цветов можно условно разделить на четыре колорита: светлый, натуральный, яркий и контрастный.

Сочетание оттенков в данном колорите — пастельное. Все оттенки светлые и мягкие, без малейшего признака контраста и насыщенности.

Максимально спокойное и натуральное сочетание цве­тов, без особо выраженной светлоты и темноты, насы­щенности и приглушенности. Практически не встречается зимой.

Колорит характеризуется на­личием очень ярких и насы­щенных цветов. Не встречается весной и летом.

Светлотный, температурный, контраст цветовой, то есть, этот колорит строится только на контрастных цветах и не приемлет никаких пастельных и мягких переходов.

Исходя из этого, можно сделать вывод, что условно всех людей можно разделить на четырнадцать цветотипов. Если вы заметили, мы говорим не о шестнадцати цветотипах, как казалось должно быть, а о четырнадцати. Это происходит в результате того, что весенний и летний цветотип исключает яркий колорит.

1.Зима Светлая;

2. Зима Натуральная;

3. Зима Яркая;

4. Зима Контрастная;

8. Лето Светлое;

9. Лето Натуральное;

10. Лето Контрастное;

6.1.2. ГЛАЗА, КОЖА И ВОЛОСЫ

При определении цветового типа человека необходимо учитывать три основные цветовые величины:

1. Цвет глаз;

2. Цвет кожи;

3. Цвет волос.

Правило: определение цветотипа необходимо проводить, исходя из имеющихся цветов, а не из скрытых. Единственное исключение — смена цвета величин временна и на днях будет удалена. Тогда необходимо убрать все, что мешает определить настоящие цвета и исходить из них при создании гармоничного цветового образа. Для более точного определения цветовых величин необходимо использовать специальные инструменты, которые
очень важны в работе, поскольку наш глаз не может дать полноценного и точного анализа и определения цветов. Так, компания «Beauty for all Season» выпускает двенадцать цветовых селекторов, которые разделены на две группы:

• группа 1-8 — селекторы для кожи, волос, а также для карих и зеленых глаз.

• группа 9-12 — желто­зеленые, серые и голубы оттенки глаз.

Компания Schwarzkopf Professional выпускает семь селекторов, разделенных на три группы:

• группа 1 — селектор кожи.

• группа 2 — три селектора глаз (холодные, тепло-холодные и теплые).

• группа 3 — три селектора волос (холодные, тепло-холодные и теплые).

Более упрощенным вариантом инструмента для определения цветотипа являются цветовые платки. Их прикладывают около шеи и лица клиента и путем отсеивания выбирают оптимально подходящую гамму. Исходя из определенной гаммы можно дать более менее точный ответ об отношении клиента к тому или иному цветотипу.

6.1.2.1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТА КОЖИ При определении цвета кожи, в первую очередь, необходимо определить ее светлоту. Условно выделяют три типа кожи по светлоте: темная, средняя и светлая. далее необходимо определить цветовое направление (основной оттенок) и под — тон (вторичный оттенок) кожи.

1. Основной тон кожи может варьироваться от красного до золотистого.

2. Вторичный тон кожи может содержать и синие, и зеленые оттенки, которые будут оттенять кожу и придавать более холодный или более теплый тон.

По основному тону цвет кожи можно условно разделить на три вида:

1. Теплая — золотистый, бежевый, персиковый и т. д.

2. Холодная — красноватый, зеленоватый, молочный и т. д. Часто с голубоватым или зеленоватым оттенком.

3. Тепло-холодная — смешанные оттенки, сбалансированная гамма.

Если используются селекторы, то необходимо проверить максимально всю гамму, чтобы убедится в правильности выбора. При работе с селекторами необходимо последо-вательно проверить четыре зоны лица:

1. Лобная зона;

2. Зона носа;

3. Зона губ;

4. Зона шеи.

При работе с селекторами существует два метода определения, кото-рые, лучше всего совмещать, используя последовательно:

• Прямой взгляд;

• Взгляд искоса.

Взгляд искоса — когда стилист смотрит искоса, селектор выделятся на коже, если он светлее или ярче. Идеально подходящий смешается с цветом кожи и будет не заметен.

При прямом взгляде необходимо отобрать несколько селекторов. После чего необходимо дать глазам отдохнуть и методом «взгляд искоса» выбрать один из отобранных селекторов.

При работе с тестовыми платками необходимо подобрать наиболее подходящую палитру, которая не будет портить цвет кожи, а наоборот смягчит и придаст свежести.

6.1.2.2. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТА ВОЛОС Естественный цвет волос имеет много различных тонов. Если волосы клиента окрашены, необходимо определить натуральный цвет с учетом отросших корней или расспросов.

В случае, если клиенту подходит цвет волос и в ближайшее время он не собирается менять его, то необходимо остановиться на определении существующего цвета. В том случае, клиент поменяет кардинально цвет волос, а определение было основано на его крашеных волосах, процедуру определения цветового типа лучше всего повторить. Так же как и с кожей, необходимо определиться со светлотой волос, которую можно условно разделить на три вида: темный (с 1 по 5 УГТ), средний (с 6 по 7 УГТ), и светлый (с 8 УГТ и светлее).

Далее необходимо определить цветовое направ­ление (основной оттенок) и под-тон (второстепен­ный оттенок) волос.

1. Основной тон волос может варьироваться от красно-оранжевого до золотистого. Часто основной оттенок может быть серым и серо­коричневым.

2. Вторичный тон волос может содержать кроме оранжево-красных, золотистых и коричневых оттенков и синие, и зеленые которые будут оттенять цвет волос и придавать более холодный или более теплый тон.

По основному тону и второстепенному оттенку, цвет волос можно условно разделить на четыре вида:

1. Рыжие — рыже-красные, оранжево-рыжие, оранжево-золотистые оттенки.

2. Теплые — золотистые, бежевые и другие теплые оттенки.

3. Холодные — серые, пепельные и зеленоватые оттенки.

4. Тепло-холодные — смешанные оттенки, сбалансированная гамма, нейтральный цвет волос.

Определять цвет волос, необходимо отступив 5-10 см от кожи головы, поскольку у корней волосы слишком темные, а на концах в большинстве случаев выгоревшие. Исходя из этого, максимально точно цвет можно определить на средней части волос. При работе с селекторами волос, как и при определении цвета кожи, существует два метода определения, которые лучше всего совмещать, используя их последовательно: прямой взгляд и взгляд искоса. Цвет волос необходимо определять в четырех точках волосистой части головы.

6.1.2.3, ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТА ГЛАЗ На свете существует бесконечное количество оттенков глаз. Каждый глаз в отдельности может содержать от трех оттенков одновременно. Поэтому приходится определить основной (доминирующий) оттенок.

Многие клиенты, как говорилось выше, носят линзы. Поэтому важно узнать, цветные они или нет, и если линзы цветные, то необходимо выяснить, как долго их собираются носить. Если цветные линзы носятся и носиться будут еще очень долго, то определение необходимо производить с учетом цвета линз. В противном же случае их нужно снять и провести замеры с натурального цвета глаз.

Совместно вторичный и первичный оттенки глаз создадут теплую или холодную гамму. В некоторых случаях глаза имеют нейтральную смесь красок, за счет чего их относят к тепло-холодной группе. То есть при диагностике глаз необходимо выделить три группы: теплая гамма, тепло-холодная гамма и холодная гамма. Так, необходимо помнить, что, зная цвета глаз всегда можно подобрать хороший нюанс в одежде или брошь, которые подчеркнут глаза и сделают их более выразительными и живыми. При подборе цвета волос необходимо учитывать и светлоту глаз. Условно их можно разделить на две группы: светлые и темные.

Не надо забывать, что чем темнее волосы, тем ярче становятся глаза, поэтому светло-голубые глаза на черном цвете волос могут создать образ вампира или бельма. Слишком темные глаза на фоне светлых волос, могут просто превратиться в черные точки.

6.1.2.4. ПОДВЕДЕНИЕ ИТОГОВ Для того, чтобы создать полную картину, необходимо записать все полученные данные на лист бумаги и сопоставить результаты. В итоге, можно смело сказать какой цветовой тип у человека.

Результат необходимо занести в нижеприведенную таблицу.

ЦВЕТОВОЙ ТИП весна лето осень зима

светлый

натуральный

яркий

контрастный

О чем?

В данной главе будет рассказано о тонкостях колористике, применяемых в определнии цветотипа человека. О том как правильно определить и как правильно использовать данную информацию в практической работе в салоне.

Зачем?

Знание этой информации необходимо для гума­нитарного развития колориста. А также будет незаменимо для практического применения при подборе стиля клиента и определения наиболее подходящей гаммы цвета волос.

Разделить людей на цветовые типы, с учетом их личных и врожденных предпочтений, предложил еще Иоханнес Иттен. Многие колористы подхватили эту идею, аккумулировали ее и создали собственные достаточно точные и интересные системы. Самой известной, наверное, является система «Beauty for all Season». Парикмахеры, конечно же, сталкивались и с более упрощенной системой «Igora Color Con­sultation», которая была выпущена в начале этого века и имела успех во многих салонах мира. Но, в отличие от «Beauty for all Season», «Igora Color Con­sultation» не может дать точный и полный ответ на вопрос: «Какой цвет мне к лицу?».

Для кого?

Эта глава предназначена для колористов со средней и высокой профессиональной подготовкой.

Как?

Как и в предыдущих главах, информацию необ­ходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора.

Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. Материал подается в виде лекции в течение, как минимум, полутра-двух академических часов.

Самыми легкими системами цветовых типов являются системы, предлагаемые Кэрол Спенсер, Лизой Шнайдер, Биатрикс Изабель Лид и другими американскими и европейскими стилистами, которые предлагают только четыре времени года. И пытаются разделить всех существующих людей именно на них. Поэтому такие системы хороши только для простого обывателя, поскольку они только поверхностно затрагивают всю систему цветовых типов.

Российскими колористами также были разработаны системы цветотипов, в основном имеющие корни из системы «Beauty for all Season». Самые известные,, пожалуй, компания «Мастерская ОБРАЗ ПРОФИ» и «АВАНТАж».

Но зачем, делить людей на четыре, девять, двенадцать или более цветовых типов? Ведь каждому человеку идет абсолютно любой цвет, просто некоторые оттенки выглядят на нем более выигрышно, а другие проигрышно. Система определения цветовых типов отвечает на вопрос: какие же цвета будут наилучшим образом подчеркивать природные данные того или иного человека. Некоторые люди имеют врожденный «нюх» на цвет и им, в принципе, не нужна помощь в этом вопросе, но все-таки основная масса людей этой способностью не обладает, поэтому специалисты могут всегда прийти на помощь и определить палитру человека.